一点醉话
嗯
看了朋友给我看的一些神奇发言，想想有些话还是要说出来。
我认为一个文手的快乐来源大抵有两种：一种是创作的满足感自己对自己作品的喜爱，这是来自内部的快乐；另一种是他人对作品的肯定及对写手本人的喜爱，这是来自外部的快乐。我要说的是后者。要得到外部快乐，首先就要获得他人肯定，至于没有人关注也依然自得其乐笔耕不缀之类的事情，那不属于我的讨论范畴。这么说吧，一个写手要想被人记住，就要被人记住他的文章。一篇好的文章分两个部分，即内容和写法。后者即我们常说的文风，是指一个创作者对剧情、节奏感等的处理和对字词句段的使用风格。这种风格并不是一成不变的，很多创作者在最终确定自己最顺手的风格前都会不断调整，有些作者甚至终其一生都在变化自己的风格。这种调整是怎么做到的？是通过不断地阅读他人的作品、研究、感受、寻找自己最喜爱的部分，问自己为什么喜爱它，它有什么优点和魅力，如果让我这么处理，我会处理成什么样。用我个人特别喜欢的作家汪曾祺来举例，汪曾祺的风格是平淡，平淡并非贫瘠，他不会让读者感到无趣，他只会让读者感到宁静。那么我在写作当中，就会下意识修缮自己的文字，去掉不必要的浮夸描写。再举个例子，我特别喜欢菲利普弗雷斯特，他的风格是片段感，跳跃，幻想与现实交织。那么我在写作当中，就会努力将已有的部分修改成具有断片质感的样子。这是一种模仿，但我不认为是抄袭，也不认为是对自身特点的不尊重。三岛由纪夫不会因为师从川端康成就跑去写温婉可人小百合，太宰治不会因为喜爱芥川龙之介就改掉女生徒的口吻，汪曾祺和沈从文，冰心和泰戈尔，莫泊桑和福楼拜，歌德和席勒。我也不会因为看到菲利普弗雷斯特写悲伤之罐我就写悲伤之罐，但我学会了这种技法，我在这种学习过程中调整我的文风，直到达到最顺手的感觉。不止一个人跟我说过，即便这篇文章不署名，我也能认出来是你写的。这对我来说是无上的褒奖，我的学习过程终于外化成一种独为我所有的技能，天底下再不会有第二个墨觚。然而有些写手，自以为闭门造车是一种修行，是一种清高独立的表现，殊不知封闭即落后。天资过人也便罢了，又不是所有人都是一作成名的阿梅丽诺冬，说得露骨些，难看还不改的人将会难看一辈子。且不说你自己想的剧情是否足够精彩(很多人现在还拘泥于用各种paro来堆砌呢)，思想是否足够深刻，纵使你的故事骨架华美如同动物庄园，桥段新颖赶上美丽新世界，见解精辟媲美侏儒的话，你的皮囊干瘪，措辞低俗，文笔幼稚，感情做作，也没有人会喜欢你的。而最严重的是，你要是止步在自己房间里孤芳自赏，你将会干瘪一辈子，低俗一辈子，幼稚一辈子，做作一辈子。有些作者非常不快乐，愤世嫉俗，天天扯着嗓子哭：为什么没人喜欢我！文学要完了！人心不古，世态炎凉，才华得不到施展的这世道完了！我只想说，在世界末日到来之前，不妨先出门呼吸口新鲜空气然后再摸着胸口想想为什么。
